http://kultura.trojmiasto.pl/Baltycki-Festiwal-Teatrow-Tanca-bez-Gdanska-n46939.html
Wyglada mi to na jakas rywalizacje.
Co z tańcem w Trójmieście
-
Chiaranzana
- Posty: 349
- Rejestracja: czw maja 28, 2009 11:41 am
[quote5c="Chiaranzana"]Co do Pani Cz. oj pamietam ja jak zaczynala.... nie cenie jej jako tancerza ani pedagoga, jesli uczy. No ale ja pod tym wzgledem nie jestem obiektywna i nie bede. [/quote5c]
Jak można kogoś cenić, lub nie, jesli nawet nie wiesz CZY ta osoba uczy?
Chyba najpiew wypadałoby pójść do tej osoby na zajęcia, a potem wysuwać twierdzenia.
Czym innym jest praca tancerza, czym innym pedagoga, a czym innym choreografa.
Można być świetnym tancerzem, a nie mieć umiejętnośći, predyspozycji do nauczania i na odwrót.
To, że nie cenisz pani Czajkowskiej jako tancerki to jedno. Co innego ocena pracy jako pedagoga, czy choreografa... tak myślę...
Ja akurat ją cenię pod każdym względem. Przede wszystkim jako choreografa i twórcę teatru, co w polskich warunkach wymaga niebywałego hartu ducha. Ale też jako tancerkę i pedagoga. Nie jest może idealną technicznie tancerką, ale ma osobowość, świadomość sceniczną, tak zwaną haryzmę. A to w teatrze tańca jest chyba najważniejsze...
Co do rywalizacji na trójmiejskim gruncie... pewnie, że jest. Państwo Weiss boją się jak ognia choreografów spoza OB. Wiadomo dlaczego...
Jak można kogoś cenić, lub nie, jesli nawet nie wiesz CZY ta osoba uczy?
Chyba najpiew wypadałoby pójść do tej osoby na zajęcia, a potem wysuwać twierdzenia.
Czym innym jest praca tancerza, czym innym pedagoga, a czym innym choreografa.
Można być świetnym tancerzem, a nie mieć umiejętnośći, predyspozycji do nauczania i na odwrót.
To, że nie cenisz pani Czajkowskiej jako tancerki to jedno. Co innego ocena pracy jako pedagoga, czy choreografa... tak myślę...
Ja akurat ją cenię pod każdym względem. Przede wszystkim jako choreografa i twórcę teatru, co w polskich warunkach wymaga niebywałego hartu ducha. Ale też jako tancerkę i pedagoga. Nie jest może idealną technicznie tancerką, ale ma osobowość, świadomość sceniczną, tak zwaną haryzmę. A to w teatrze tańca jest chyba najważniejsze...
Co do rywalizacji na trójmiejskim gruncie... pewnie, że jest. Państwo Weiss boją się jak ognia choreografów spoza OB. Wiadomo dlaczego...
[quote75="Chiaranzana"]I co dalej z tancem w Gdansku? tancerze wspolczesni ciagle powielaja swoje bledy, i inscenizacje, nic nowego nic czym mozna zaskoczyc. Wszytsko bylo i sie nadal kotluje we wlasnym sosie.[/quote75]
A kiedy ostatnio byłaś na jakimś spektaklu któregokolwiek z trójmiejskich teatrów tańca? Ja chodzę i widzę, że trójmiejska scena się rozwija... choć część choreografów jest bardzo skupiona na swojej drodze, to inni robią róźnorodne rzeczy, eksperymentują...
Do eksperymentujących i najważniejszych choregrafek zaliczam p. K. Chmielewską (Dada von Bzdulow) i J. Czajkowska (Sopocki Teatr Tańca). To dwie osoby, które mocno szukają w warstwie ruchowej spektakli, w choreografii.
Ostatnio widać było też mocno zmianę estetyczną w Kino Varaitino (Anna Haracz) i w najnowszym spektaklu Teatru Amareya.
Jeśli miałabym się wypowiadać o czołowych zespołach, to Dada nie rzucił mnie na kolana w ostatnim czasie. Najbardzij podobało mi się Fruu - kameralne i spokojne, nastawione na poszukiwania. Natomiast STT zdecydowanie artystycznie miał super rok. Zrobili niesamowite 4 spektakle, które skrajnie różnią się od siebie. Wszystkie ciekawe, ale najważniejsze to niesamowicie plastyczny DALI i ostatni Fast Act - Sztuka Znikania, z bardzo ciekawą choreografią.
A kiedy ostatnio byłaś na jakimś spektaklu któregokolwiek z trójmiejskich teatrów tańca? Ja chodzę i widzę, że trójmiejska scena się rozwija... choć część choreografów jest bardzo skupiona na swojej drodze, to inni robią róźnorodne rzeczy, eksperymentują...
Do eksperymentujących i najważniejszych choregrafek zaliczam p. K. Chmielewską (Dada von Bzdulow) i J. Czajkowska (Sopocki Teatr Tańca). To dwie osoby, które mocno szukają w warstwie ruchowej spektakli, w choreografii.
Ostatnio widać było też mocno zmianę estetyczną w Kino Varaitino (Anna Haracz) i w najnowszym spektaklu Teatru Amareya.
Jeśli miałabym się wypowiadać o czołowych zespołach, to Dada nie rzucił mnie na kolana w ostatnim czasie. Najbardzij podobało mi się Fruu - kameralne i spokojne, nastawione na poszukiwania. Natomiast STT zdecydowanie artystycznie miał super rok. Zrobili niesamowite 4 spektakle, które skrajnie różnią się od siebie. Wszystkie ciekawe, ale najważniejsze to niesamowicie plastyczny DALI i ostatni Fast Act - Sztuka Znikania, z bardzo ciekawą choreografią.
Dyrektor Opery Bałtyckiej w Gdańsku Warcisław Kunc oraz kierownik baletu Opery Bałtyckiej Wojciech Warszawski ogłaszają audycje dla tancerzy na stanowiska solistek i solistów baletu oraz corps de ballet posiadających wysokie kwalifikacje w technice tańca klasycznego i współczesnego na sezon 2016/2017.
Audycje odbędą się w dniu 05.09.2016 o godz. 11:00 w gmachu Opery- Gdańsk al.Zwycięstwa 15. Prosimy o dostarczenie do dnia 25.08.2016 zgłoszeń zawierających C.V. wraz ze zdjęciem portretowym i tanecznym. Prosimy o przygotowanie wariacji lub duetu z repertuaru klasycznego i etiudy lub duetu w technice tańca współczesnego.
Zgłoszenia prosimy kierować na adres mailowy BaletaudycjeOperabaltycka@wp.pl. Osoby zakwalifikowane na audycje zostaną powiadomione mailowo. Wszelkie pytania prosimy kierować telefonicznie ; Wojciech Warszawski 608497836 lub Izabela Sokołowska-Boulton 609661270
Audycje odbędą się w dniu 05.09.2016 o godz. 11:00 w gmachu Opery- Gdańsk al.Zwycięstwa 15. Prosimy o dostarczenie do dnia 25.08.2016 zgłoszeń zawierających C.V. wraz ze zdjęciem portretowym i tanecznym. Prosimy o przygotowanie wariacji lub duetu z repertuaru klasycznego i etiudy lub duetu w technice tańca współczesnego.
Zgłoszenia prosimy kierować na adres mailowy BaletaudycjeOperabaltycka@wp.pl. Osoby zakwalifikowane na audycje zostaną powiadomione mailowo. Wszelkie pytania prosimy kierować telefonicznie ; Wojciech Warszawski 608497836 lub Izabela Sokołowska-Boulton 609661270
A kto to taki? I gdzie się podział Bałtycki Teatr Tańca ze swoją dyrektorką?Ali chyba wyraził po prostu zdziwienie szybkim obrotem spraw: poprzedni dyr. naczelny Opery Bałtyckiej Marek Weiss po 2 kadencjach na tym stanowisku stanął do konkursu i nie wygrał. Wygrał Warcisław Kunc i jako nowy naczelny Opery Bałtyckiej zaproponował stanowisko kierownika baletu tejże placówki Wojciechowi Warszawskiemu, ponieważ uznał, że Opera Bałtycka potrzebuje baletu klasycznego.
Co dalej z BBT i Izadorą Weiss niestety nie jest mi wiadomym:
http://kultura.trojmiasto.pl/Tristan-Izolda-ostatnia-premiera-BTT-w-Gdansku-Nowi-tancerze-w-zespole-Izadory-Weiss-n99957.html
Co dalej z BBT i Izadorą Weiss niestety nie jest mi wiadomym:
http://kultura.trojmiasto.pl/Tristan-Izolda-ostatnia-premiera-BTT-w-Gdansku-Nowi-tancerze-w-zespole-Izadory-Weiss-n99957.html
[quote76="Kasia G"]Ali chyba wyraził po prostu zdziwienie szybkim obrotem spraw... Co dalej z BBT i Izadorą Weiss niestety nie jest mi wiadomym...[/quote76]
Ot co! Jak to możliwe, by zespół, który zyskał w ostatnich latach sporo uznania, także za granicą, zniknął tak z dnia na dzień? Kolejny przejaw
dobrej zmiany? Obawiam się, że tak, bo w niszczeniu dorobku poprzedników nikt nas jeszcze nie prześcignął, to narodowa specjalizacja.
A w zamian pan Wojciech Warszawski? Dzięki Migotce uświadomiłem sobie, że był przed laty taki artysta na stołecznej scenie. Ale chyba nie upamiętnił się niczym szczególnym. Popraw mnie Migotko, jeśli się mylę. Bo ja zapamiętałem jedynie, że
bardzo mnie uwierał jako wyjątkowo nieudany Griemin w "Onieginie" Cranki. Ale może coś przeoczyłem...
Ot co! Jak to możliwe, by zespół, który zyskał w ostatnich latach sporo uznania, także za granicą, zniknął tak z dnia na dzień? Kolejny przejaw
dobrej zmiany? Obawiam się, że tak, bo w niszczeniu dorobku poprzedników nikt nas jeszcze nie prześcignął, to narodowa specjalizacja. A w zamian pan Wojciech Warszawski? Dzięki Migotce uświadomiłem sobie, że był przed laty taki artysta na stołecznej scenie. Ale chyba nie upamiętnił się niczym szczególnym. Popraw mnie Migotko, jeśli się mylę. Bo ja zapamiętałem jedynie, że
bardzo mnie uwierał jako wyjątkowo nieudany Griemin w "Onieginie" Cranki. Ale może coś przeoczyłem...Z tego co czytałam to BTT będzie teraz działał niezależnie od Opery, głownie ze względu na nierozłączność pp. Weiss a także niechęć pani choreograf do tańca klasycznego, co może powodować problemy przy wystawianiu nowych spektakli jeśli klasyczni tancerze będą w nich potrzebni.
Co do tańca W.Warszawskiego to ciężko mi się szerzej wypowiedzieć, bo widywałam go już tylko w rolach typu Drosselmayer w Dziadku, niemniej warto wiedzieć kto zacz jeśli jest się wielbicielem sceny warszawskiej. Oniegin w ogóle mnie nie porwał, być może to kwestia obsady ówczesnej, być może tego że po zobaczeniu Oniegina w choreografii Ejfmana żaden inny nie jest mnie w stanie poruszyć...
Co do tańca W.Warszawskiego to ciężko mi się szerzej wypowiedzieć, bo widywałam go już tylko w rolach typu Drosselmayer w Dziadku, niemniej warto wiedzieć kto zacz jeśli jest się wielbicielem sceny warszawskiej. Oniegin w ogóle mnie nie porwał, być może to kwestia obsady ówczesnej, być może tego że po zobaczeniu Oniegina w choreografii Ejfmana żaden inny nie jest mnie w stanie poruszyć...
Ali, teraz to już przesadziłeś "uświadomiłem sobie, że był przed laty..." Ty, który wyrażasz w swoich postach tyle szacunku dla pracy tancerzy, Ty, który zwracasz tak baczną uwage na aktorstwo, wyraz artystyczny, ba... nawet fryzurę naszych tancerzy, a radosnymi wpisami fetujesz występy swych ulubieńców choćby w najmniejszych rólkach - Ty pytasz czym wsławił się Wojciech Warszawski?
Być może zapamiętałeś go z ostatnich lat jako Gremina (moim zdaniem wyjątkowo UDANEGO) ale można mieć swoje zdanie w "Onieginie", ale to rażąca niesprawiedliwość. Wojciech Warszawski był przez całe dziesięciolecia filarem warszawskiego zespołu, a jego ról solowych, wprawdzie nie tych pierwszoplanowych (ze względu na aparycję) nie sposób zliczyć poczynając od pas de deux wiejskiego w "Giselle" (ale kto pamięta, że mieliśmy w Warszawie "Giselle"?), aż po choreografie Neumeiera, Butlera i Wesołowskiego. A każda z tych ról, bo w wykonaniu Wojciecha Warszawskiego nie można mówić o "partii" jedynie była aktorską etiudą, od najmniejszej do największej, od gwardzisty w "Trzech muszkieterach" po Putyfara w "Legendzie o Józefie". Ponadto warto podkreślić wyśmienite partnerowanie Wojciecha Warszawskiego - o takim partnerze śni każda balerina.
W ostatnim czasie Wojciech Warszawski sprawdził się jako pedagog, zobaczymy jakim będzie dyrektorem
Być może zapamiętałeś go z ostatnich lat jako Gremina (moim zdaniem wyjątkowo UDANEGO) ale można mieć swoje zdanie w "Onieginie", ale to rażąca niesprawiedliwość. Wojciech Warszawski był przez całe dziesięciolecia filarem warszawskiego zespołu, a jego ról solowych, wprawdzie nie tych pierwszoplanowych (ze względu na aparycję) nie sposób zliczyć poczynając od pas de deux wiejskiego w "Giselle" (ale kto pamięta, że mieliśmy w Warszawie "Giselle"?), aż po choreografie Neumeiera, Butlera i Wesołowskiego. A każda z tych ról, bo w wykonaniu Wojciecha Warszawskiego nie można mówić o "partii" jedynie była aktorską etiudą, od najmniejszej do największej, od gwardzisty w "Trzech muszkieterach" po Putyfara w "Legendzie o Józefie". Ponadto warto podkreślić wyśmienite partnerowanie Wojciecha Warszawskiego - o takim partnerze śni każda balerina.
W ostatnim czasie Wojciech Warszawski sprawdził się jako pedagog, zobaczymy jakim będzie dyrektorem